约翰·斯特劳斯的不朽名曲
《闲聊波尔卡》
作于1858年，同年在彼得堡首次演出。有人把这部曲子译为《叽叽喳喳波尔卡》或《饶舌波尔卡》。
十九世纪后半期的维也纳，各式舞会非常盛行，在舞会上常常见到有些多嘴多舌的妇女凑在一起交头接耳，叽叽喳喳的说长道短，评头论足。约翰·斯特劳斯对这种现象十分讨厌，于是，他用妇女们叽叽喳喳的声音为名，写了这首波尔卡，对她们进行讽刺。
乐曲采用复三部曲式，描绘了妇女们凑在一起叽叽喳喳闲聊的景象，前面有个简短的引子，接着用音程的大跳，描绘了人们闲聊时面部多变的神色，副题比较舒缓，与主题形成对比。然后是一个过渡性的段落，它用一系列带断音的八音符，让旋律不断往上级进，而每次级进都回到原来的i音上，来描绘妇女们的喋喋不休。
乐曲的中间部分采用了三声中部的曲式结构写成，由木管乐器主奏声音较轻，好似妇女们的耳语，带有幽默，风趣的特点。
在尾声里，作曲家用以系列十六分音符，并突弱突强，忽高忽低的对比手法，对这种多嘴多舌的现象进行了进一步的勾画和讽刺。
《闲聊波尔卡》后来还被人填词，改编成电声乐曲流传于世。
《晨刊圆舞曲》
这首作品作于1862年初，同年1月22日在维也纳首演。
1862年春，法国著名歌剧作曲家澳芬巴赫来到维也纳演出，为答谢维也纳新闻界的支持，他做了一首《晚报圆舞曲》。新闻界也请约翰·斯特劳斯为晚会写了一首圆舞曲，并名为《晨刊圆舞曲》。
这首乐曲采用维也纳圆舞曲形式，由序奏、五首小圆舞曲和结尾组成。序奏和结尾部规模都较大，开头的序奏主题轻松活泼，带有进行曲特点。
《蓝色的多瑙河圆舞曲》
《蓝色的多瑙河圆舞曲》在奥地利被称为“奥地利第二国歌”，它的全称是《美丽的蓝色多瑙河旁圆舞曲》。曲名来自德国诗人卡尔·贝克的一节诗的末句：你多愁善感，你年轻、美丽、温和柔顺，犹如矿中闪闪发光的金子，真情就在那苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。
1866年，奥地利在普奥战争中惨败，沉闷的气氛笼罩了维也纳。斯特劳斯受维也纳男声合唱协会委托，写了这首象征维也纳生命活力的圆舞曲。作品最初为合唱曲，首次演出反映一般。后来由作曲家亲自指挥了不带合唱的管弦乐演奏，才获得了很大的成功。
《蓝色的多瑙河圆舞曲》和其他维也纳圆舞曲一样，由序奏、五首小圆舞曲和结束部构成。各部分之间连续演奏。
序奏：分成两个大段落。乐曲一开头是小提琴轻轻演奏的颤音，它使人联想到微波荡漾的多瑙河。在这个背景上，整首圆舞曲的主要音调浮现出来。徐徐奏出的这段音乐，犹如描绘黎明前景色蒙蒙的宁静的河岸。
序奏的第二个段落速度变快，情绪活跃起来，出现了圆舞曲的节奏，为圆舞曲的真正开始做了准备。序奏之后是五首小圆舞曲，而每首小圆舞曲都有两个相映成趣的旋律。
第一圆舞曲：由两部分组成。采用单二部曲式，第一部分开头的音调构成音乐主题。第二部分主题B的音乐轻快、明快、在较高的音区上一顿、一顿地唱出清脆悦耳的旋律。
第二圆舞曲：由三部分组成，采用单三部曲式，第一部分主题A的旋律热情、爽朗、抑扬交错，是对春天的热烈的歌颂。第二部分从明亮的D大调突然转到了柔和的降B大调，在舒缓而轻快的节奏上显示出对比性的主题B，音乐显得优美、委婉。第三部分重复了第一部分。
第三圆舞曲：由两个富有对比性的部分组成。采用单二部曲式，主题A用连续不断第三度音程进行，使音乐另有新趣，显得格外典雅、优美。
第四圆舞曲：用两种音乐素材组成。采用单二部曲式，主题A以分解和弦的上行旋律线开始，乐曲妩媚清丽，优美动听，接下来一段主题B强调舞蹈性节奏的效果，气氛比较热烈，与主题A形式相映成趣的对比。
第五圆舞曲：采用第二步曲式，在一小段演奏之后，开始了由两种音乐素材组成的最后一个圆舞曲。弱奏的第一段旋律主题A柔情而悠扬动听，给人留下比较深刻的印象。
结束部：以合唱形式演出时比较简短，直截了当地在热烈的气氛中结束。以管弦乐曲形式演出时，则常常有一个规模相当大的结束部。
《维也纳糖果圆舞曲》
这首作品作于1866年，同年1月28日在维也纳首次演出。
序奏以行板，3／4拍子，D大调开始，转为圆舞曲速度后，第一小圆舞曲在降B大调上显示出洒脱自然的主题A。
第一小圆舞曲经重复后，乐曲转为F大调，并显示主题B。第二小圆舞曲节奏张持有致，宛如欢快的涌浪，与前面形成了生动的对比。第三小圆舞曲抒情甜美的主题A，用上下行对称的乐句组成了如回旋曲的春风般的旋律，委婉而流畅。主题A互相对照主题B，则采用活泼而带有顿挫感的舞蹈节奏写成，明快热情洋溢着奔放的活力。从第四小圆舞曲起，音乐情绪步步高涨，至第五小圆舞曲时，展现了热闹的舞蹈场面。
结尾部分首先变化再现第一小圆舞曲主题B的素材，然后完整的再现第一小圆舞曲主题A，最后饱满有力的结束全曲。
《艺术家的生涯圆舞曲》
在约翰·斯特劳斯的圆舞曲中，《艺术家的生涯圆舞曲》是人们所喜欢的一首。这首曲子除了旋律十分动听之外，它的名字也很吸引人。
《艺术家的生涯圆舞曲》是约翰·斯特劳斯于1867年初写成的。同年二月八日，在维也纳首次演出。时隔不久，约翰·斯特劳斯又创作了举世闻名的《蓝色的多瑙河圆舞曲》。所以，这两支曲子在风格上有些相近。乐曲并没有什么特定的故事情节，只是对艺术家，也可能是指作曲家本人的生涯、性格、感情做了一些描绘。乐曲情绪明朗，充满着乐观、自信的精神。
序奏以第一、第四、第三小圆舞曲的曲调构成。一开始先由双簧管在弦乐柔和的音响衬托下，用C大调，轻轻的奏出第一小圆舞曲的主题A。轻盈优雅的旋律，带有浓厚的抒情色彩。接着单簧管用二重奏的形式插入第四小圆舞曲起伏回荡的主题B的主要音调，开朗柔和。序奏转为圆舞曲速度后，由小提琴和双簧管在A大调上先后奏出第三小圆舞曲的主题B开始部分的轻松活跃的音调。最后突出圆舞曲的节奏，有力地结束序奏部。有的版本把圆舞曲的序奏删掉了，直接从第一圆舞曲开始。
序奏后面的五个小圆舞曲都用二部曲式写成。在序奏部已经出现过的第一小圆舞曲主题A的抒情旋律再次出现，给人留下了深刻的印象。第一小提琴使乐曲充满了活泼轻快的青春活力，第二小圆舞曲采用同音反复进行后落音在相邻近的上方或下方音级的旋律进行写成，平稳庄重，随后奏出柔美舒畅、委婉悠扬的旋律，充满了无拘无束的轻松气氛。第三小圆舞曲变化重复，比前者更加丰富和活跃，第四小圆舞曲使乐曲显得淳朴而欢快。第五小圆舞曲较简短，采用了连绵切分音和跳进音程，活泼轻巧。乐曲的结尾长达一百五十六小节，规模与气势都较大，在完整的再现第一小圆舞曲后结束全曲。
《艺术家的生涯圆舞曲》还被改编为芭蕾舞，人们不仅看到优美的舞姿，还能欣赏到赏心悦目的音乐。
《拨弦波尔卡》
约翰·斯特劳斯与其弟约瑟夫·斯特劳斯合作于1869年，同年6月24日在俄国首次演出。
据说在当初写这首曲子时，哥哥约翰·斯特劳斯担心太单调，想加上圆号，而弟弟约瑟夫·斯特劳斯则认为只使用拨奏手法效果会更好。结果依据约瑟夫的意见写成。原谱还有用三角铁的地方，但现在有乐队在演奏时，三角铁也不要了，成为名副其实的拨弦波尔卡。
乐曲用三部曲式写成，前面有个短小的引子，好似在欢呼人们来跳舞。随后，是波尔卡的A段主题，弦乐组的四种乐器似不同的音型演奏，节奏活泼，可爱的旋律，配合得十分默契，加上力度的对比变化，使之十分扣人心弦。下中段比较轻盈，反复一遍后，出现了与前奏相同的曲调，把乐曲导入尾声，速度也逐渐加快。
除了这首《拨弦波尔卡》，约翰·斯特劳斯还写过一首《新拨弦波尔卡》，但不及这一首流传广泛。
《春之声圆舞曲》
这首圆舞曲大约创作于1883年，原为钢琴曲，献给钢琴家佛雷德·格林费尔德，后经其轻歌剧《蝙蝠》的脚本改编者德国指挥家、脚本作家、作曲家理查·格涅填词，女高音比安卡·比安琪演唱后获得很大成功。作者又把它改编为管弦乐，并得到广泛的流传。
作者创作此曲时已年近六十，但乐曲依然充满青春活力。这首乐曲与其他的维也纳圆舞曲有些不同，他不是单纯的舞蹈伴奏乐曲，带有较纯粹的音乐表演性质。乐谱中的各个段落也没有像其他圆舞曲一样标上小圆舞曲的顺序号。
主题A乐曲的反复出现使乐曲具有回旋曲式特点，而其中自成三段体的ABA和自成二段体的CD、EF、又分别构成了三个各自独立的小圆舞曲，使乐曲又具有若干小圆舞曲相连而成的维也纳圆舞曲的特点。
乐曲在八小节精力充沛的引子之后贯穿出全曲的主要主题。这一华丽而敏捷的旋律如柔和的春风扑面而来，洋溢着生气勃勃的青春活力。随后出现倚音式和旋法，把前半句向上旋转的音调和逐步稳定下来的后半句的伴音的音调揉和成整体。
在主题A之后出现的几个主题也同样充满青春的气息和娓娓动人的特点。主题B柔和委婉，主题C轻捷明快，主题D清澈流畅，主题E之一华丽欢欣，主题E之二温存亲切，主题F柔美舒展。
最后，乐曲在尾声中再现主题A，在充满活力的欢乐气氛中结束全曲。
《维也纳森林的故事圆舞曲》
这首圆舞曲是约翰·斯特劳斯创作的圆舞曲中与奥地利乡村民间音乐联系最密切的一首。在这首曲子中，可以明显地听到民间连德勒舞曲的音乐，民间乐器基塔琴的声音，同时，还能听到小鸟的啼鸣。这首乐曲犹如一幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中森林情景、舞蹈场面，描绘得有声有色。
序曲规模较大，分为三个段落，总的速度是缓慢的，其内容是对维也纳乡间情景的描绘。
第一段落采用圆舞曲速度，C大调，3／4拍子。乐曲一开始由单簧管在圆号吹奏的空五度的持续音的衬托下，奏出富有民间风味的旋律，形成和平、宁静的田园气氛。
序奏的第二段落速度较慢，称至G大调。在安详的气氛中，大提琴呈现出带有奥地利民间舞曲连德勒特点的圆舞曲旋律。
序曲的第三段落转为中庸速度。乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度。调性和节拍不变。这一优美纯朴的民间风格的旋律，由前面的主调发展而成。奥地利民间乐器基塔琴的独奏使乐曲的民族色彩更为浓郁。接着乐曲突然加快速度，由整个乐队的演奏突出圆舞曲的节奏，在竖琴的伴奏下，使第一小圆舞曲松紧有致的倚音或旋律带有波浪的回旋感，柔和而甜美，充满了大自然的生命气息。随后，那轻快而富有弹性的节奏，使乐曲充满的活跃欢快的气氛，使人联想到欢快的舞蹈场面。
第二小圆舞曲带有较明显的奥地利民间舞曲连德勒的特点，由第一小圆舞曲变奏而成，轻快而婉转。第三小圆舞曲转降E大调，有小提琴演奏。还有小号等管乐器加入进来，显得很有朝气。它和小提琴一起演奏，把人们在林中欢乐歌舞的愉快心情做了进一步描绘。
第四小圆舞曲旋律柔润明丽，旋转性较强。轻盈纤巧，好似男青年用歌声为跳舞的姑娘伴舞。第五小圆舞曲活泼、轻快、生机勃勃。赋于歌唱性，由大提琴和管乐在中音区演奏，把乐曲气氛推向了高潮。
结束部已开始运用第四小圆舞曲开头的音调加以展开，然后概括的再现第一小圆舞曲以及第二小圆舞曲的后半段，结束前乐曲速度放慢，再现序奏部基塔琴演奏的主要曲调。最后，乐曲陡然急转，在速度、热烈的乐声中结束全曲。
《南方的玫瑰圆舞曲》
1880年，约翰·斯特劳斯创作了三幕轻歌剧《女王的绣花手帕》，不久，他把其中一段浪漫歌曲加上剧中的几段圆舞曲编在一起，成为一首管弦乐作品，起名为《南方的玫瑰圆舞曲》，同年十月一日，在维也纳首演，后改编为钢琴曲。
第一小圆舞曲的跳进的音程和起伏较大的旋律使这一主题具有欢快优雅的特点，生动的表现了轻歌曼舞的场面。与主题B相映成趣。第二小圆舞曲采用扣人心弦的梦幻般的抒情旋律，温柔而委婉。第三小圆舞曲带有较强的歌唱性，旋律明快、悠扬、充满着幸福感。朱题B强调舞蹈节奏，带有活泼的特性，好似一对对恋人在追逐、嬉戏，与前面形成了别具一格的生动对比。第四小圆舞曲轻巧欢快，富有弹跳性，描绘了舞蹈的多姿多彩，而主题B舒缓而热烈，在对比中形成高潮。
四首小圆舞曲之后，是乐曲的结尾部分，和其它圆舞曲不同的是，作曲家又给了它一个新的主题，好似是第四小圆舞曲的音思未尽，这里有作了一点补充。这个小圆舞曲带有活泼的性格，装饰音、断音给旋律增添了色彩，使得后面的乐句更加感人，最后在热烈奔放的高潮中结束全曲。
《欢乐的人生圆舞曲》
这首乐曲作于1870年，献给维也纳音乐协会。同年一月十五日在庆祝协会音乐大厅开幕的舞会上首次演出，获得成功。
序奏开始就奏出快速的号角性音调，嘹亮激昂，充满庄严热烈的典礼气氛。仿佛揭开了庆祝舞会的序幕。
第一小圆舞曲转为舞曲曲速，渐渐形成了庆祝舞会的气氛，随之显示从序奏主题演变而成的第一小圆舞曲主题A。三拍子的轻松节奏和连绵悠长的旋律，使这一主题显得柔和优美、委婉动听。主题B采用跳进音程和短促的停顿，轻盈欢快、精巧活泼。
随后出现的四个小圆舞曲，也以各具特点的旋律使整个乐曲呈现出绚烂的色彩。第二小圆舞曲的主题B华美而柔润，充满了开朗明快的色彩。第四小圆舞曲悠扬绵长的主题A，优雅而和顺；跳跃短促的主题B，诙谐而轻松；两者对比，饶有情趣；第五小圆舞曲平稳庄重的主题B，微带诙谐的色彩。这些五彩斑斓的曲调使乐曲洋溢着欢快的气氛。
《皇帝圆舞曲》
约翰·斯特劳斯曾以皇帝为题材写过两首圆舞曲。一首诗1988年写的《皇帝庆典》，另一首诗1889年写的《皇帝圆舞曲》，这两首圆舞曲的曲名差不多，创作时间也只相差七个月，但后一首却比前一首的流传要广得多，它以华丽的旋律，宏伟的气势，热烈的氛围，对维也纳宫廷舞会场面进行了描绘。
序奏部分为带结尾的三部曲式，规模较大，有独立的音乐形象。乐曲开始就呈现出具有典礼进行曲特点的段落，庄重从容，使人联想到辉煌大厅中庄严进行的队列。简短的中间部采用第一小圆舞曲主题A的音调，大跳的音程组成了波涛般起伏的旋律，徐缓而舒展，具有浓厚的典礼色彩。开头段落再现之后，出现了带有宣叙调特点的大提琴独奏的旋律，使人联想到舞会邀请的场面。
第一小圆舞曲充分的体现了整体圆舞曲的基本情绪，主题B活跃而华丽，这一主题使乐队的情绪渐渐生动，仿佛参加舞会的宾客们已进入舞池翩翩起舞。第二小圆舞曲采用降A大调，主题A舒缓平静，温情脉脉，主题B顿挫跳跃，富有生气。第三小圆舞曲有转回C大调，主题A流畅而明澈，主题B平稳而端庄，带有富丽堂皇的色彩。第四小圆舞曲主题A欢快而活跃，主题B与其形成对比，曲调舒展悠扬，带有幸福感。结尾部分在热闹的舞蹈气氛中突然放慢速度，在三拍子的圆舞曲速度上，用整个乐队的合奏，在热烈、欢腾的气氛中结束全曲。
《无穷动》
约翰·斯特劳斯写过两首《无穷动》，一首是为小提琴写的；另一首诗为管弦乐写的，通常人们提到的斯特劳斯的《无穷动》指的是管弦乐曲。
“无穷动”这一体载，系指自始自终几乎没有休止和几乎不用长时值音符而快速地不断反复同一节奏的乐曲。这种乐曲可以认为是欧洲大陆产业革命时期广泛使用机械的反映。
本曲的情趣轻松而幽默。演奏时曲首和曲尾可以衔接起来，因此可以无休止的一直演奏下去。有些唱片中在结束前还可听到指挥家说：“可以一直演奏下去”的声音。实际上，这是一首快速的波尔卡舞曲。也译作《恒动曲》，副题为“音乐的嬉戏”。
《无穷动》这支曲子给人的感觉是：音乐、时间永在流动。任何万物也随着时间的前进成长着，变化着。
